mars 2023 – Label Cypres

! Sortie officielle le 1er mars 2023 en Belgique !

Sortie monde : 10 mars 2023

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FR | Ce Temps d’Arménie est le résultat musical d’étroites collaborations initiées par la pianiste Laurence Mekhitarian avec les trois compositeurs belges Jean-Pierre Deleuze, Jean-Luc Fafchamps et Claude Ledoux. Les œuvres inédites présentes sur ce disque sont le fruit d’un périple musical et culturel vécu par leurs auteurs à l’occasion de multiples voyages en Arménie.

Laurence Mekhitarian a souhaité mettre ce Temps présent musical en résonance avec le Temps passé de la musique traditionnelle, représenté par des mélodies harmonisées par Komitas (transcrites pour piano par le pianiste arménien Villy Sargsyan), et avec une Monodie écrite par Jean-Luc Fafchamps pour duduk, instrument emblématique de la musique arménienne.

Ces nouveaux Temps musicaux sont des espaces de liberté et expriment un désir de pérennité face à l’histoire mouvementée de ce peuple arménien.

EN | This Temps d’Arménie is the musical result of close collaborations initiated by the pianist Laurence Mekhitarian with the three Belgian composers Jean-Pierre Deleuze, Jean-Luc Fafchamps and Claude Ledoux. The unpublished works on this disc are the result of a musical and cultural journey experienced by their authors during multiple trips to Armenia.

Laurence Mekhitarian wished to put this musical present Time in resonance with the past Time of traditional music, represented by melodies harmonized by Komitas (transcribed for piano by the Armenian pianist Villy Sargsyan), and with a Monodie written by Jean-Luc Fafchamps for duduk, emblematic instrument of Armenian music.

These new musical times are spaces of freedom and express a desire for continuity in the face of the turbulent history of this Armenian people.

Temps d’Arménie | Laurence Mekhitarian | Teaser

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! Sortie officielle le 1er avril 2023 en Belgique !

Sortie monde : 14 avril 2023

Concert de sortie le lundi 20 mars 20h00 à Arsonic !

Info et ticket

Écoutez-le en streaming

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FR | Aujourd’hui devenu un incontournable du répertoire, le Quatuor à cordes en sol mineur op. 10 de Debussy a pourtant, en son temps, dérouté le public parisien. Il nous entraîne sur les chemins harmoniques les plus inattendus, s’inspirant de sonorités aussi diverses que le jazz, le gamelan ou encore la musique folklorique espagnole. Riche en couleurs et en tonalités exotiques, cette majestueuse œuvre poétique se libère des règles musicales traditionnelles de l’occident. Les pieds entre la Belgique et la France, le cœur tourné vers l’Arménie, le quatuor Akhtamar a tout de suite été conquis par cette œuvre unique, véritable pont entre des cultures et des traditions différentes.

À l’image du rapport sans cesse revisité entre la lettre et l’enluminure, des thèmes séculaires arméniens sont ici retravaillés par Judith Adler de Oliveira dans un esprit parfois fidèle, parfois en rupture avec la tradition. Le thème de départ reste toujours audible, et son anatomie va donner l’impulsion première à la composition qui passe insensiblement, subrepticement, d’un langage musical à un autre.

Certains des thèmes choisis figurent déjà dans les Miniatures de Komitas/Aslamazyan, traçant ainsi une passerelle vers cette œuvre incontournable du répertoire du quatuor Akhtamar.

EN | Now a staple of the repertoire, Debussy’s String Quartet in G minor, Op. 10, nonetheless baffled Parisian audiences in its day. It takes us down the most unexpected harmonic paths, drawing on sounds as diverse as jazz, gamelan and Spanish folk music. Rich in colour and exotic tones, this majestic poetic work frees itself from the traditional musical rules of the West. Balancing between Belgium and France and its heart turned towards Armenia, the Akhtamar Quartet was immediately won over by this unique work, a real bridge between different cultures and traditions.

Just as the relationship between letter and illumination is constantly being revisited, Judith Adler de Oliveira has reworked age-old Armenian themes in a spirit that is sometimes faithful, sometimes at odds with tradition. The initial theme is always audible, and its anatomy will give the initial impetus to the composition, which moves insensitively, surreptitiously, from one musical language to another.

Some of the themes chosen already appear in the Komitas/Aslamazyan Miniatures, thus tracing a gateway to this essential work in the Akhtamar Quartet’s repertoire.