CYP1687 | Élodie Vignon | Monsieur Debussy | L’œuvre pour piano

Sortie Monde le 14 mars 2025 !

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INFO ET RÉSERVATION

FR | Pour Élodie Vignon, le choix d’enregistrer une intégrale chronologique des œuvres pour piano de Debussy naquit de ce que le Prélude à l’après-midi d’un faune fut à l’époque de Debussy : une révélation ! Pour elle, jouer cette musique, c’est comme entrer dans un cocon qui n’appartient qu’à soi.

Ce premier volume (généreux avec 2CD) des trois que comptera l’intégrale, débute naturellement avec les œuvres de jeunesse de Debussy, des pièces directement inspirées de poèmes de Mallarmé et Verlaine et qui épousent la dimension mystérieuse de l’imaginaire sensoriel. Dans les années qui suivent, il libère de plus en plus la musique de la polarisation qu’exerce la note tonale, ce qui lui permet de garder l’espace sonore ouvert, et initie en fin de compte la musique spectrale.

Debussy aime s’inspirer de souvenirs pour composer, afin de garder une distance entre sa propre émotion et celle qu’il souhaite faire naître chez l’auditeur. Alfred Cortot parlait d’évocation de sensations plutôt que de sentiments, refusant ainsi l’esthétique romantique tardive de l’identification émotionnelle entre compositeur et auditeur : une obligation qui semblait d’emblée trop contraignante à Debussy pour pouvoir donner lieu à un dialogue ouvert avec les destinataires de son œuvre.

Donnant l’impression d’être inventée à l’instant où elle est jouée, la musique de Debussy nous invite au rêve, pour mieux comprendre la complexité du monde.

EN | For Élodie Vignon, the decision to record Debussy’s complete piano works in chronological order was born of what the Prélude à l’après-midi d’un faune was in Debussy’s day: a revelation! For her, playing this music is like entering a cocoon that belongs to you alone.

This first volume (generous with 2CDs) of the three that will make up the complete works, naturally begins with Debussy’s early works, pieces directly inspired by poems by Mallarmé and Verlaine and which embrace the mysterious dimension of the sensory imagination. In the years that followed, he increasingly freed music from the polarisation exerted by the tonal note, keeping the sound space open and ultimately initiating spectral music.

Debussy liked to draw inspiration from memories when composing, in order to maintain a distance between his own emotions and those he wished to arouse in the listener. Alfred Cortot spoke of evoking sensations rather than feelings, thus rejecting the late-Romantic aesthetic of emotional identification between composer and listener: an obligation that seemed too constraining to Debussy to be able to give rise to an open dialogue with the listeners of his work.

Giving the impression of being invented as it is played, Debussy’s music invites us to dream, to better understand the complexity of the world.